위대한 피아니스트들. 1, 모차르트에서 리스트까지
Horold C. Schongerg 著 ; 尹美在 編譯
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| 자료유형 | 단행본 |
|---|---|
| 서명/저자사항 | 위대한 피아니스트들 / Horold C. Schongerg 著 ; 尹美在 編譯. 1, 모차르트에서 리스트까지 |
| 개인저자 | Schonberg, Harold C 윤미재 |
| 발행사항 | 서울 : 나남, 1991 |
| 형태사항 | 214p. : 삽화 ; 27cm |
| 원서명 | (The)Great Pianists |
| ISBN | |
| 일반주기 | 색인 : p.205-214 |
| 분류기호 | 786.4 |
| 언어 | 한국어 |
목차
목차 일부
번역을 마치고 ... 7
서문 ... 10
1. 초창기 ... 21
(1) 바흐의 클라비어 주법 ... 23
(2) 비엔나 피아노와 영국 피아노 ... 26
(3) 칼 필립 에마누엘 바흐의 논문 ... 28
(4) C.P.E.바흐의 템포 루바토 ... 32
(5) 18세기 융통성 ... 34
(6) 베토벤의 감정표시 기호 ...
서문 ... 10
1. 초창기 ... 21
(1) 바흐의 클라비어 주법 ... 23
(2) 비엔나 피아노와 영국 피아노 ... 26
(3) 칼 필립 에마누엘 바흐의 논문 ... 28
(4) C.P.E.바흐의 템포 루바토 ... 32
(5) 18세기 융통성 ... 34
(6) 베토벤의 감정표시 기호 ...
목차 전체
번역을 마치고 ... 7
서문 ... 10
1. 초창기 ... 21
(1) 바흐의 클라비어 주법 ... 23
(2) 비엔나 피아노와 영국 피아노 ... 26
(3) 칼 필립 에마누엘 바흐의 논문 ... 28
(4) C.P.E.바흐의 템포 루바토 ... 32
(5) 18세기 융통성 ... 34
(6) 베토벤의 감정표시 기호 ... 37
(7) 초기의 음악회 ... 39
2. 기름처럼 매끄럽게 흘러야 한다 ... 43
(1) 모차르트와 스타인 피아노 ... 45
(2) 모차르트와 소녀 햄 ... 48
(3) 모차르트와 고전주의 이상 ... 50
(4) 모차르트의 즉흥연주 ... 53
(5) 모차르트와 레가토 주법 ... 55
3. 3도(Third), 6도(Sixth), 그리고 8도 (Octave) ... 57
(1) 클레멘티와 베토벤의 만남 ... 61
(2) 클레멘티의 인색함과 정열 ... 62
4. 프로필, 그리고 연주여행 ... 65
(1) 듀섹의 노래하는 듯한 연주 ... 69
(2) 듀섹과 페르디난드왕자 ... 70
(3) 게리넥과 베토벤 ... 72
(4) 코젤루흐와 웰플 ... 77
(5) 스타이벨트 ... 79
(6) 스타이벨트의 프라하 연주회 ... 82
5. 피아노 줄은 끊어지고 손은 높게 ... 84
(1) 베토벤의 즉흥연주 ... 87
(2) 베토벤과 스타이벨트 ... 89
(3) 베토벤과 Op. 14 ...93
(4) 쉰들러가 들은 베토벤 연주 ... 96
(5) 선생으로서의 베토벤 ... 96
(6) 베토벤의 피아노 ... 104
6. 고전주의와 낭만주의의 과도기에서 ... 107
(1) 초기의 레퍼토리 ... 110
(2) 체르니의 근면성 ... 113
(3) 예언가, 폰 베버 ... 116
(4) 요한 피터 픽시스 ... 117
7. 아일랜드에서 보헤미아에 이르기까지 ... 119
(1) 존 필드 ... 119
(2) 필드와 페달 효과 ... 124
(3) 벨레빌과 훔멜 ... 126
(4) 교육자로서의 훔멜 ... 129
(5) 프레드리히 칼크브렌너 ... 132
(6) 칼크브렌너와 쇼팽 ... 134
(7) 이그나즈 모셀레스 ... 135
8. 낭만주의와 그 특성 ... 141
(1) 최초의 독주자들 ... 143
(2) 솔리로퀴 ... 144
(3) 지휘자의 대두 ... 146
(4) 함부로 다루어지는 고전주의 ... 148
(5) 감상적 해석 ... 151
(6) 개성과 음악 ... 153
(7) '성악의 자유' ... 155
(8) 시대의 기준 ... 157
9. 결핵, 낭만주의, 시 ... 159
(1) 획기적 음악가 쇼팽 ... 160
(2) 쇼팽의 배경 ... 163
(3) 쇼팽과 리스트 ... 164
(4) 쇼팽의 루바토 ... 169
(5) 쇼팽이 연주하는 박자의 정확성 ... 171
(6) 쇼팽의 대중 앞에서의 연주 ... 174
(7) 선생으로서의 쇼팽 ... 176
10. 천둥, 번개, 최면술, 사랑 ... 179
(1) 리스트를 가르친 체르니 ... 182
(2) 리스트에게 끼친 영향 ... 186
(3) 리스트와 동료 음악가들 ... 188
(4) 리스트와 탈베르그 ... 190
(5) 초견가로의 리스트 ... 196
(6) 리스트와 실수 ... 199
(7) 리스트의 테크닉 ... 202
(8) 상징적 존재로서의 리스트 ... 204
서문 ... 10
1. 초창기 ... 21
(1) 바흐의 클라비어 주법 ... 23
(2) 비엔나 피아노와 영국 피아노 ... 26
(3) 칼 필립 에마누엘 바흐의 논문 ... 28
(4) C.P.E.바흐의 템포 루바토 ... 32
(5) 18세기 융통성 ... 34
(6) 베토벤의 감정표시 기호 ... 37
(7) 초기의 음악회 ... 39
2. 기름처럼 매끄럽게 흘러야 한다 ... 43
(1) 모차르트와 스타인 피아노 ... 45
(2) 모차르트와 소녀 햄 ... 48
(3) 모차르트와 고전주의 이상 ... 50
(4) 모차르트의 즉흥연주 ... 53
(5) 모차르트와 레가토 주법 ... 55
3. 3도(Third), 6도(Sixth), 그리고 8도 (Octave) ... 57
(1) 클레멘티와 베토벤의 만남 ... 61
(2) 클레멘티의 인색함과 정열 ... 62
4. 프로필, 그리고 연주여행 ... 65
(1) 듀섹의 노래하는 듯한 연주 ... 69
(2) 듀섹과 페르디난드왕자 ... 70
(3) 게리넥과 베토벤 ... 72
(4) 코젤루흐와 웰플 ... 77
(5) 스타이벨트 ... 79
(6) 스타이벨트의 프라하 연주회 ... 82
5. 피아노 줄은 끊어지고 손은 높게 ... 84
(1) 베토벤의 즉흥연주 ... 87
(2) 베토벤과 스타이벨트 ... 89
(3) 베토벤과 Op. 14 ...93
(4) 쉰들러가 들은 베토벤 연주 ... 96
(5) 선생으로서의 베토벤 ... 96
(6) 베토벤의 피아노 ... 104
6. 고전주의와 낭만주의의 과도기에서 ... 107
(1) 초기의 레퍼토리 ... 110
(2) 체르니의 근면성 ... 113
(3) 예언가, 폰 베버 ... 116
(4) 요한 피터 픽시스 ... 117
7. 아일랜드에서 보헤미아에 이르기까지 ... 119
(1) 존 필드 ... 119
(2) 필드와 페달 효과 ... 124
(3) 벨레빌과 훔멜 ... 126
(4) 교육자로서의 훔멜 ... 129
(5) 프레드리히 칼크브렌너 ... 132
(6) 칼크브렌너와 쇼팽 ... 134
(7) 이그나즈 모셀레스 ... 135
8. 낭만주의와 그 특성 ... 141
(1) 최초의 독주자들 ... 143
(2) 솔리로퀴 ... 144
(3) 지휘자의 대두 ... 146
(4) 함부로 다루어지는 고전주의 ... 148
(5) 감상적 해석 ... 151
(6) 개성과 음악 ... 153
(7) '성악의 자유' ... 155
(8) 시대의 기준 ... 157
9. 결핵, 낭만주의, 시 ... 159
(1) 획기적 음악가 쇼팽 ... 160
(2) 쇼팽의 배경 ... 163
(3) 쇼팽과 리스트 ... 164
(4) 쇼팽의 루바토 ... 169
(5) 쇼팽이 연주하는 박자의 정확성 ... 171
(6) 쇼팽의 대중 앞에서의 연주 ... 174
(7) 선생으로서의 쇼팽 ... 176
10. 천둥, 번개, 최면술, 사랑 ... 179
(1) 리스트를 가르친 체르니 ... 182
(2) 리스트에게 끼친 영향 ... 186
(3) 리스트와 동료 음악가들 ... 188
(4) 리스트와 탈베르그 ... 190
(5) 초견가로의 리스트 ... 196
(6) 리스트와 실수 ... 199
(7) 리스트의 테크닉 ... 202
(8) 상징적 존재로서의 리스트 ... 204
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