가사문학과 시적 화자
정인숙 지음
목차
목차 일부
목차
책머리에 = 3
제1부 이론적 탐색 : 가사에 나타난 시적 화자의 목소리
Ⅰ. 서론 = 13
1. 연구사 검토와 문제제기 = 13
2. 연구 대상과 연구 방법 = 27
Ⅱ. 작품 분석을 위한 예비적 검토 = 33
1. 유형 설정을 위한 기본적 층위 = 33
2. 시적 화자의 목소리 유형 = 43
Ⅲ. 연군가사에 나타난 화자의 목소...
책머리에 = 3
제1부 이론적 탐색 : 가사에 나타난 시적 화자의 목소리
Ⅰ. 서론 = 13
1. 연구사 검토와 문제제기 = 13
2. 연구 대상과 연구 방법 = 27
Ⅱ. 작품 분석을 위한 예비적 검토 = 33
1. 유형 설정을 위한 기본적 층위 = 33
2. 시적 화자의 목소리 유형 = 43
Ⅲ. 연군가사에 나타난 화자의 목소...
목차 전체
목차
책머리에 = 3
제1부 이론적 탐색 : 가사에 나타난 시적 화자의 목소리
Ⅰ. 서론 = 13
1. 연구사 검토와 문제제기 = 13
2. 연구 대상과 연구 방법 = 27
Ⅱ. 작품 분석을 위한 예비적 검토 = 33
1. 유형 설정을 위한 기본적 층위 = 33
2. 시적 화자의 목소리 유형 = 43
Ⅲ. 연군가사에 나타난 화자의 목소리 = 47
1. 이성화자형 = 48
2. 동성화자형 = 70
3. 양성혼효형 = 74
Ⅳ. 애정가사에 나타난 화자의 목소리 = 83
1. 동성화자형 = 84
2. 이성화자형 = 104
3. 양성혼효형 = 125
Ⅴ. 연군가사와 애정가사의 화자 목소리의 비교 = 133
1. 이성화자형 : 드러냄과 감춤 = 133
2. 동성화자형 : 소극적 태도와 구애의 호소 = 142
3. 양성혼효형 : 의도의 과잉과 자연스런 혼효 = 145
4. 두 작품군 간의 영향 관계 = 149
Ⅵ. 문학사적 전개 과정에서의 화자 목소리의 변화 = 156
1. 가창공간에서의 화자 목소리의 변화 = 156
2. 작가성 상실과 중성화자 목소리의 대두 = 164
Ⅶ. 결론 = 181
제2부 작품연구 : 조선후기 애정가사의 화자론적 접근
〈단장이별곡〉의 화자 목소리의 다층적 성격 = 189
1. 머리말 = 189
2.〈단장이별곡〉의 구성 방식 = 192
3.〈단장이별곡〉에 나타난 목소리의 특성 = 198
4. 시적 화자 목소리의 변화와 그 의미 = 205
5 맺음말 = 208
이세보의〈상사별곡〉에 나타난 여성적 목소리 = 211
1. 머리말 = 211
2. 창작 시기 재론 = 214
3. 구성 방식 재론 = 218
4.〈상사별곡〉에 나타난 여성적 목소리의 특성 = 225
5. 맺음말 = 232
남성작 애정가사에 나타난 시적 화자의 성격과 기녀의 형상화 방식 = 233
1. 머리말 = 233
2.〈금루사〉와〈농서별곡〉의 서술 방식과 시적 화자의 성격 = 237
3. 작품에 나타난 기녀의 형상 = 243
4. 남성작 애정가사에 나타난 기녀의 형상화와 그 의미 = 252
5. 맺음말 = 262
〈원부사〉군 가사의 전승ㆍ향유와 작가성 상실의 문제 = 264
1. 머리말 = 264
2. 자료 현황 = 267
3. 작품군의 유형 분류 = 270
4.〈원부사〉군 가사의 전승과 향유 : 유형 분석을 중심으로 = 283
5. 조선후기 가사의 작가성 상실과 화자 목소리의 변화 = 287
6. 맺음말 = 292
참고문헌 = 294
찾아보기 = 305
책머리에 = 3
제1부 이론적 탐색 : 가사에 나타난 시적 화자의 목소리
Ⅰ. 서론 = 13
1. 연구사 검토와 문제제기 = 13
2. 연구 대상과 연구 방법 = 27
Ⅱ. 작품 분석을 위한 예비적 검토 = 33
1. 유형 설정을 위한 기본적 층위 = 33
2. 시적 화자의 목소리 유형 = 43
Ⅲ. 연군가사에 나타난 화자의 목소리 = 47
1. 이성화자형 = 48
2. 동성화자형 = 70
3. 양성혼효형 = 74
Ⅳ. 애정가사에 나타난 화자의 목소리 = 83
1. 동성화자형 = 84
2. 이성화자형 = 104
3. 양성혼효형 = 125
Ⅴ. 연군가사와 애정가사의 화자 목소리의 비교 = 133
1. 이성화자형 : 드러냄과 감춤 = 133
2. 동성화자형 : 소극적 태도와 구애의 호소 = 142
3. 양성혼효형 : 의도의 과잉과 자연스런 혼효 = 145
4. 두 작품군 간의 영향 관계 = 149
Ⅵ. 문학사적 전개 과정에서의 화자 목소리의 변화 = 156
1. 가창공간에서의 화자 목소리의 변화 = 156
2. 작가성 상실과 중성화자 목소리의 대두 = 164
Ⅶ. 결론 = 181
제2부 작품연구 : 조선후기 애정가사의 화자론적 접근
〈단장이별곡〉의 화자 목소리의 다층적 성격 = 189
1. 머리말 = 189
2.〈단장이별곡〉의 구성 방식 = 192
3.〈단장이별곡〉에 나타난 목소리의 특성 = 198
4. 시적 화자 목소리의 변화와 그 의미 = 205
5 맺음말 = 208
이세보의〈상사별곡〉에 나타난 여성적 목소리 = 211
1. 머리말 = 211
2. 창작 시기 재론 = 214
3. 구성 방식 재론 = 218
4.〈상사별곡〉에 나타난 여성적 목소리의 특성 = 225
5. 맺음말 = 232
남성작 애정가사에 나타난 시적 화자의 성격과 기녀의 형상화 방식 = 233
1. 머리말 = 233
2.〈금루사〉와〈농서별곡〉의 서술 방식과 시적 화자의 성격 = 237
3. 작품에 나타난 기녀의 형상 = 243
4. 남성작 애정가사에 나타난 기녀의 형상화와 그 의미 = 252
5. 맺음말 = 262
〈원부사〉군 가사의 전승ㆍ향유와 작가성 상실의 문제 = 264
1. 머리말 = 264
2. 자료 현황 = 267
3. 작품군의 유형 분류 = 270
4.〈원부사〉군 가사의 전승과 향유 : 유형 분석을 중심으로 = 283
5. 조선후기 가사의 작가성 상실과 화자 목소리의 변화 = 287
6. 맺음말 = 292
참고문헌 = 294
찾아보기 = 305
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